博物馆的将来是什么样子？在国际博物馆协会宣布的2021年国际博物馆日主题海报上，带着虚拟眼镜的人物头像非分特别能干，清楚勾画出博物馆数字化趋势的将来图景。在新冠肺炎疫情仍然在全球持续伸展的当下，数字化对于博物馆成长来说显得更为急切与重要。近日，敦煌研究院、法国吉美博物馆和腾讯公司结合开展线上跨国研究会，环绕“文物数字化的将来”“文物数字化共享、传播与保护”等议题进行深刻商量，与全球文博机构合营分享数字化成长的实践成果与经验。

　　数字化是必定趋势

　　敦煌莫高窟现有洞窟735个，个中保存无缺、存有壁画和彩塑的洞窟492个，壁画4.5万平方米。作为“守门人”，赵声良最为记挂的是文物弗成逆的阑珊，“不是大年夜片脱落，是颗粒化的逐渐破坏。一年、两年看不出；十年、二十年，色彩明显变淡。”

　　上世纪80年代末，在时任院长樊锦诗带领下，敦煌研究院开端摸索应用数字技巧永远保存、应用石窟文物。赵声良回想，最早是用胶片相机记录壁画，因菲林保存也会褪色，为包管图像清楚，每张照片只能记录很小的画幅，一张壁画须要成千上万张照片拼接。30多年以前，伴随技巧进步，如今采集的图像已达十亿、百亿级像素，完成数字化采集的洞窟累计也有200多个。

　　控制数字化材料后，随之而来的问题是若何应用。2014年，敦煌莫高窟数字展示中间建成，将数字化材料制造成影片供旅客们观赏，赐与他们完全、沉浸式的体验。

　　此后，敦煌研究院在数字化摸索的门路上迈出更大年夜办法。例如对外展览方面，过往面对什物重、运输贵、保护难的问题，就连不少临摹品都是不便移动的名贵文物，一年组织2至3次外埠展览已属不易。后来，无论是3D打印出洞窟框架、1:1还原莫高窟真实场景，照样应用数字化投影，动态展示壁画后果，“活”起来的敦煌都受到参不雅者们的交口称赞，组织外埠展览的次数也增长至每年十余次。

　　1+1若何大年夜于2

　　在赵声良看来，对于敦煌研究院“保护、传承、弘扬”的三大年夜核心工作，数字化如今都意义重大年夜，同时也须要更多力量介入合作，推动解决难题——在致力于保护的数字化采集方面，莫高窟还有约七成的洞窟有待采集。不少洞窟体积小、构造复杂，当下的采集设备无法进入，亟须更好的技巧；在传播方面，若何应用数字化开辟更多文物展示情势，依附一部手机展示丰富文化，也是敦煌研究院一向思虑的问题。

　　恰是在这番背景下，2017岁尾，敦煌研究院与腾讯公司杀青了计谋合作。“敦煌研究院积聚了大年夜量数字化成果，但这些成果若何转化，在年青人中产生影响力，应用科技力量让更多人感触感染敦煌之美，我们欲望能扮演‘连接器、翻译官、新使者’的角色。”腾讯集团市场与公关部副总经理刘小岚表示。

　　若何连接？一个是学术化的文博机构，一个是技巧化的互联网科技公司，要很好地连接到一路并不轻易。介入敦煌项目标腾讯员工回想，合作初期，敦煌研究院的师长教师们对娱乐化、年青化的解读异常谨慎：互动产品的案牍中出现类似“大年夜唐乐队C位出道”等字眼，一开端会质疑没有出处，但在项目组的进一步解释后，也表示懂得。别的，在一些产品须要对经典文献故事增加旁白、对话时，也请求必须严格考据。

　　“我们一方面必须懂得敦煌文化的专业度，怀抱严谨立场和敬畏心；另一方面不克不及损掉落对用户的洞察，慢慢将他们的须要与敦煌文化的精华连接起来。”刘小岚说。

　　2018岁尾推出的“敦煌诗巾”项目，就是两边赓续磨合后的一个典范案例。莫高窟拥有400多顶藻井，但因为处在洞窟穹顶而常年被忽视。设计师们将藻井图案与200多个壁画纹样进行数字化重构，组合成设计元素置入小法度榜样。用户只需滑着手指，便能将它们组合设计成环球无双的“敦煌诗巾”。这一项目上线3个月便迎来250万自力访客，跨越莫高窟1年的线下搭客量。

　　“用户有哪些需求、怎么想，腾讯懂得更多。和我们这种高度学术化的单位结合，文化便一会儿披发出新的光线。”赵声良认为，数字化合作，1+1的后果弘远年夜于2。

　　“经由过程新媒体让文化遗产被更多人看到，是我们的成长偏向。”敦煌研究院院长赵声良谈起文博机构若何推动数字化时如是说。

　　不仅是“敦煌诗巾”，敦煌研究院与腾讯还开辟出“聪明锦囊H5”、敦煌动画剧、点亮莫高窟等，并最终将它们整合进“云游敦煌”小法度榜样这一官方平台。“云游敦煌”小法度榜样自客岁2月上线，迄今已有近4000万人次拜访。客岁新冠肺炎疫情时代，敦煌石窟本体停止开放，“云游敦煌”小法度榜样不仅让"大众,"可以经由过程手机、收集看到敦煌，并且进一步延展了敦煌文化的影响力。

　　用户不仅可以从艺术类型、朝代、色彩等维度摸索壁画，还可以体验为壁画填色创意项目，赞助洞窟壁画修复，定制“敦煌诗巾”并下单购买。将来，小法度榜样还将为实地到访敦煌的旅客办事，搭载购票和地图等功能。可以说，一个不受时空阻碍，具有延展性的“新敦煌”正在新媒体端被搭建起来。

　　让文博超出时空

　　“敦煌文化看似传统，距现代社会很远，实则不然。”赵声良介绍道，“壁画记录了古代生活的方方面面，每一朝的作品都表现着当时最时尚、最新鲜的器械。很多器械放在如今也毫不落后。”他信赖，传统文化历经一代代人的传承与守护，储藏异常丰富，关键在于若何传播，令年青人爱好。

　　近些年与腾讯等外部机构的合作也赐与敦煌研究院启发，那就是文化机构必须面向社会，积极向大年夜众推广专业学术成果。“年青人就算没有体系进修敦煌文化，也可以从中获得美的享受，感知到趣味，进而对传统文化产生神往。”赵声良说。

　　当下，敦煌研究院在数字化范畴还有诸多摸索亟待展开。本年3月，其与腾讯又签订了新三年的计谋合作协定，两边将成立结合工作小组，引入AI病害辨认技巧、沉浸式长途会诊技巧等，助力敦煌壁画保护与修复；合营加强与海外敦煌文物收藏机构的文化交换，推动敦煌文化研究办事共建“一带一路”；基于现有成果扩大年夜新文创合作，以敦煌壁画为原型创作30集系列动画剧，进一步讲好敦煌故事。

　　除了聚焦数字采集与传播，赵声良还将眼光投射到加倍遥远的海外。2017年，敦煌研究院便曾启动“数字敦煌”资本库英文版上线，将数字资本库的30个洞窟高清图像进行全球共享。基于汗青原因，敦煌有大年夜量文物流掉海外，经由过程类似模式助力文物“数字化回归”，赵声良同样抱有等待。

　　“这一举措的好处出乎想象。”赵声良说。敦煌石窟前些年的旅客接待压力始终不小，旅客往往集中在正午时段涌入，不只造成拥挤，激增的热量和二氧化碳也可能对石窟壁画带来伤害。藉由数字展示中间的数字化展映，莫高窟大年夜大年夜推动了旅客预约、有序参不雅。

　　近些年，数字化技巧还拉近了各国粹者间距离。前几年便曾有美国博士生告诉赵声良，经由过程收集材料研究敦煌学已异常便利。客岁“云游敦煌”上线，更多海外的同伙向他表示了对于这款小法度榜样的爱好。

　　法国吉美博物馆主席索菲·玛卡里欧也异常赞成赵声良的不雅点。她认为，借助数字化，文化将超出时光，例如游戏等情势将让年青人穿越几个世纪，潜移默化地进入敦煌文化；文化也将穿越地区甚至国界，大年夜家可以合营分享和保护文物与汗青。

　　敦煌研究院荣誉院长樊锦诗曾提出，时光是弗成逆的减法，跟着时光流逝，文物将逐渐掉去光彩。在刘小岚看来，数字化技巧恰是这一过程中为数不多做加法的机会，如许的加法将最终超出时光和空间的阻隔，让文化的故事得以永远保存及传颂。

　　（记者：郑 娜）

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